80 后的童年，都要感谢郑爷爷

发布时间：2025-09-08 21:29:15 来源：动态观测站- 探索文化，发现美好趣事 作者：风谈追

路西法尔

2015年9月，童年美影厂资深编剧、都感曾任《葫芦兄弟》、谢郑《葫芦小金刚》、爷爷《舒克和贝塔》编剧的童年姚忠礼先生做客上海广播电视台的特别节目《那些年，我们追过的都感更衣室群聊截图外泄匿名上传动画》，回忆动画片《舒克和贝塔》的谢郑幕后花絮。

主持人无意间提起：「舒克的爷爷戏份比贝塔要多一些」姚先生表示同意：「舒克更有主见，贝塔几乎有点像跟班。童年」

姚忠礼

这番话倒是勾起了我的回忆。

《舒克与贝塔》是谢郑童年所看的国产动画片中最合少年脾气的一部：舒克的飞机，贝塔的爷爷坦克，本来都是童年玩具，卧室就是都感宿舍高清现场曝光记录全本战场。

剧情进展到后半更是谢郑动不动就来一场航模大战，虽然夸张的场面极不真实，却陪伴独生子女打发了一个又一个寂寞的午后，当时我常常暗自盼望在床下不起眼的地方发现一个鼠洞。

《舒克与贝塔》

如果说当时我对这部动画最大的不满是什么，那就是贝塔的戏份太少了，特别是第七集航空公司成立之后，新增了臭球、罗丘、海盗好些角色，贝塔的戏份被挤压了不少，明明是「不打不相识」平起平坐的好兄弟，愣是被矮化成了舒克的跟班。

其实在两个角色中我更偏爱的是贝塔，从形象上看舒克的就是「高大全」的正面角色：两条眉毛重重的，看起来就有点《林海雪原》里杨子荣的味道。

和别的老鼠一样，舒克刚登场时是有胡子的，但被两个木头玩具骂过「小偷」以后，舒克发现老鼠家族声名狼藉，从此发誓不偷东西，要靠劳动生活，于是剪掉了自己的胡子，把尾巴藏了起来，一举一动都非常「正面」。

贝塔看起来就没有舒克那么「正直」，真有点像母猫咪莉说的「贼眉鼠眼」，加上两颊两坨皮卡丘同款的天然红，看起来要率性自然。

两只鼠的鼠生道路也不尽相同：尽管出门在外时是不光彩的鼠辈，舒克的家中尚有疼爱他的老母；贝塔却是彻彻底底地孑然一鼠、家徒四壁，他出走时向咪莉告别：自己只有一双鞋，真是闻者心酸。

舒克来到了大森林里，很快就和小动物们交上了朋友，受到英雄般的爱戴；贝塔有生以来第一次体会到自由，却误伤了小麻雀，被当成了罪人，连一直生怕受到别的动物误解的舒克都骂他是「凶手」。

舒克回家面对的是饿得奄奄一息的母亲，他需要牺牲自己的好名声来为母亲盗取口粮；贝塔则恩将仇报，帮自己的宿敌咪莉重归主人家，却莫名得罪了身边的菲菲，后半段菲菲和臭球打得火热，一段懵懂的恋情还没发芽就夭折了。

动画版的前六集是舒克与贝塔与「老鼠天生就是贼」的偏见斗争，最终赢得了其他动物的尊重，暗合着对「文革」中「血统论」的批判；第七集之后则是舒克贝塔顺应「改革」的时代风气开公司创业，与不劳而获、专事打家劫舍的海盗团伙几度交手，主题同样是与「鼠性」中的弱点斗争。

不同的是舒克少年老成，的确是高飞在众人头顶，他需要考虑的是应该何时放弃对自我理想的坚持；而贝塔则更加热血、慷慨，一次次地帮助咪莉却总是给自己带来麻烦，而他帮助咪莉的动机无非是出自同情，乐于助人就是他的软肋。

从一开始剧本对贝塔就是不公平的，他要走的道路注定更加坚辛。

这种趋势在动画片中仅是隐隐出现，到十三集结束的时候还没有完全成型，影片在舒克贝塔粉碎了鼠王向人类投毒的阴谋后戛然而止。

据说原作者郑渊洁准备做一百集，豪言将舒克贝塔写成「世界上字数最多的童话」，而美影厂确实有意再做下去，甚至姚忠礼先生还在摄影机前出示了十三集之后的剧本手稿。但是因为种种原因《舒克和贝塔》还是没能做下去。

最直接的原因当然还是资金不足，实际上十三集还没有做完，《舒克和贝塔》已经频频出现了崩坏的趋势。比如第十二集得知罗丘被炸死后舒克诡异的笑容：

还有这样：

这都是资金不足的征兆。美影厂的另一部名作《黑猫警长》就因为预算不足在第五集结束后打出「请看下集」的字幕后烂尾。

比作画崩坏更显著的问题是配音演员的混乱：原本舒克的配音演员是范捷、贝塔的配音演员则是翟巍。范捷曾在葫芦兄弟中配音，但是第五集配音表的首位就换成了陈醇。

到第十集，配音表的第二号也换成了梅梅，原本给贝塔配音的翟巍降到了第三，各个角色声线的变化非常明显。这大概和美影厂动画的制作周期过长，演员中途发生变故分不开。

不过最应该为此负责恐怕还是原作者郑渊洁——郑渊洁起步于1977年，作为「文革」后成长起来的「热闹派」童话的代表作家、《童话大王》唯一的长期供稿人，郑渊洁四十年来笔耕不辍，勤奋的程度超乎常人想象，但粗制滥造也是在所难免。

像《舒克和贝塔》这样原本有着不错雏形的点子的故事，像拉面一样被拉长了数百集后，角色性格、人物关系都逐渐走型，实际上堪堪过了六集贝塔就被边缘化了。仔细想想，「热闹派」这个称号并不全然是赞美。

如果像《多啦A梦》、《樱桃小丸子》那样连载上几十年，人物角色不是一样可以保持稳定吗？这样的代价就是角色从具体的历史中抽离出来。

而郑渊洁笔下的舒克贝塔一会儿要反「血统论」，一会儿要顺应改革办公司，根本就是童话照进现实，他注定不甘用一个经典的故事核稳稳当当写上几十年。

《舒克和贝塔》的后续故事至今仍在互联网上流传，贝塔一夜情、舒克五台山出家之类「毁人三观」的情节俨然都市传说。

某种程度上，怀念这部动画的观众应该感谢美影厂紧张的预算，使观众们得以与这部作品在意犹未尽的情况下再见。

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